Installazione realizzata per la mostra Amore mio a Palazzo Ricci di Montepulciano, inauguratasi il 30 giugno 1970, in cui sedici artisti, rovesciando la comune prassi organizzativa, si “autoconvocano” attraverso una serie di consultazioni e chiamano Achille Bonito Oliva a «contraddire il ruolo di critico d’arte»1. Gli artisti coinvolti sono Getulio Alviani, Carlo Alfano, Mario Ceroli, Gianni Colombo, Gabriele De Vecchi, Luciano Fabro, Jannis Kounellis, Renato Mambor, Gino Marotta, Fabio Mauri, Mario Merz, Mario Nanni, Maurizio Nannucci, Michelangelo Pistoletto, Paolo Scheggi e Cesare Tacchi; il «coordinamento dell’immagine» è affidato a Piero Sartogo. Ad ognuno degli artisti è riservata una stanza del palazzo in cui sono chiamati ad esporre «le matrici della propria posizione espressiva»2. Mauri interviene nello spazio assegnatogli rivestendo le pareti con una serie di tele in cui riprende scene e dettagli del Trionfo della morte, affresco trecentesco realizzato per il Camposanto di Pisa all’epoca attribuito ad Andrea di Cione di Arcangelo, detto l’Orcagna3: anime dannate, figure simboliche, diavoli e scheletri vengono selezionati, decontestualizzati e riprodotti da Mauri in serigrafie dai colori sgargianti riportate su tele colorate. Sopra di esse, due elementi della stessa tela, sagomata ed estroflessa, riportano un coniglio e un angelo-Lucifero in aggetto verso l’interno della sala. Al centro, agganciato al pavimento, un illuminatore girevole poteva essere direzionato a piacere dal pubblico, illuminando dei particolari in una sala altrimenti piuttosto buia.
Attraverso il contrasto fra iconografia medievale e resa grafica moderna, Mauri colloca la sua «posizione espressiva» a cavallo tra radici storiche e nuovi linguaggi, secondo un modus operandi che altrove l'artista definirà «un uso presente del passato»4.

1. Cfr. A. Bonito Oliva, Autocritico automobile, Il Formichiere, Foligno 1977, pp. 157-158.
2. Ibid.
3. L’affresco viene oggi attribuito dai critici quasi unanimemente a Buonamico di Martino detto Buffalmacco.
4. F. Mauri, Note su “zeichen-ung” (Warum ein Gedanke einen Raum verpestet?), in “Proposta", n. 2-3, Benevento 1972, p. 36.