Ambiente realizzato per la XIII Triennale di Milano in cui diversi artisti erano stati invitati a misurarsi con il tema «della qualità del nostro “tempo libero”, mettendo in dubbio il concetto stesso di tempo libero così come si è storicamente formato e stratificato»1. Nell’architettura disegnata da Vittorio Gregotti, tra le scale color argento, si aprivano una serie di cubi in cui Fabio Mauri, Enrico Baj, Luciano Del Pezzo, Roberto Crippa, Nanni Balestrini, Achille Perilli, Lucio Fontana e Nanda Vigo esponevano le loro opere-ambienti.
Nello spazio assegnatogli, Mauri tappezza le pareti con gigantografie di «attori e particolari di film. Ai lati estremi il fotogramma “The end” e un fotocolor con quattro cerchi viola. Sul pavimento blu, all’ingresso, su una pietra quadrata, sono incluse delle parole che si riferiscono ad attori del cinema. Quattro vecchie poltrone in legno, dei tempi del muto, guardano verso gli schermi al fondo del condotto»2.
«Il mio cubo era congegnato come una sezione di cattedrale. Alle pareti si vedevano gli “affreschi” di cinema: grandi immagini di famosi film che rappresentavano gli aspetti della vita. Un proiettore contro un muro bianco emanava la palpitazione di cinema. Tutto si vede e si decifra attraverso lo “schermo”, e sempre attraverso di esso si esprimono giudizi morali e parabole fenomenologiche. L’arte non è l’uomo ma ha interesse solo per lui»3.

1. U. Eco, V. Gregotti in Tredicesima Triennale di Milano. Tempo libero, catalogo della mostra (Palazzo dell’Arte al Parco, Milano, 1964), edizione a cura dell’Ente, Milano 1964, p. 14.
2. Ivi, p. 18.
3. F. Mauri in A. Madesani, Le icone fluttuanti, Bruno Mondadori, Milano 2002, p. 180.