DIMENSIONI: Fotografia: 300 × 500 cm; Lavagna: 300 × 500 cm [10 pezzi: 100 × 150 cm ciascuno]; 2 gabbie: 100 × 100 × 100 cm ciascuna; 1 gabbia: 60 × 60 × 30 cm; Valigia: 28 × 27 × 8 cm; Litografia: 53 × 42 cm
SONORO: Cosa è la natura?; Terremoto
PROVENIENZA: Fabio Mauri Estate, Roma
COLLEZIONE: Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Rivoli-Torino
CATALOGO: I_1978_777
Appese su due pareti parallele, si fronteggiano la gigantografia del ministro Joseph Goebbels (1897-1945) in visita alla mostra Entartete Kunst a Berlino nel 1938 e una lavagna delle stesse dimensioni recante un’enigmatica formula: “pg = g(p)2 (p+a)”. Appoggiate a terra, sotto la lavagna, tre gabbie contengono un impianto stereo che trasmette a intervalli irregolari una frequenza molto bassa, simile a un terremoto. Specularmente, sotto la fotografia di Goebbels, una valigetta nera sembra contenere un congegno a orologeria di cui si sente l’inquietante ticchettio interrotto a tratti dalla domanda: «Cosa è la natura?» formulata in diverse lingue. Accanto alla valigia, distesa al suolo, una litografia di Giorgio de Chirico rappresenta uno dei quattro cavalieri dell’Apocalisse.
L’installazione fu realizzata a Venezia per la XXXVIII Esposizione Internazionale d’Arte. Dalla natura all’arte, dall’arte alla natura nella sezione curata da Lara-Vinca Masini. All’epoca al posto della litografia di de Chirico vi era un frammento dello Sposalizio mistico di santa Caterina d’Alessandria, attribuito a Giotto, avuto in prestito da un antiquario fiorentino e proveniente dalla Cappella Bonacolsiana della Torre della Gabbia di Mantova. Durante la manifestazione, le gabbie diventavano una sorta di “cattedra” da cui intervenivano artisti e critici: «Da questa struttura, attraverso un microfono, parla, per campioni, il pensiero contemporaneo»1. Tra gli altri, intervennero Alberto Boatto, Emilio Vedova, Furio Colombo.
«L’intera stanza entra a far parte di una estesa storia dell’avanguardia, il cui destino non è diverso da quello dell’arte, né, ugualmente, della natura. Bisogna tornare alla formula inscritta sulla lavagna che fronteggia la foto. È una formula composta dall’autore nel corso di una ricerca sul principio dell’errore intellettuale nel calcolo e nel giudizio. Sulla possibilità di calcolarne l’incidenza, prevenirlo teoricamente, come scarto utile a un’idea di universo modificata da un errore strutturale. Perché si commettono errori di giudizio? Quale è la natura dell’errore intellettuale? Nei modi e secondo le consuetudini dell’arte la sala si presenta come simbolica di uno svolgimento completo altrove, nella natura appunto. Frammento di pensiero non sintetico né semplice, ma complesso, come, viene creduto, è nella struttura dell’universo. Pretende di possedere la frammentarietà “intera” di ogni espressione d’arte. Natura, arte, ideologia, critica, sono qui presentati come poli di un medesimo disegno, coinvolto in un’unica legge. […] Comprendere la formula faciliterebbe tale collocazione del mondo e della mente in una nuova combinazione. Ma, s’è detto, secondo la prerogativa dell’arte, la regola non è svelata. È siglata in forma correttamente simbolica»2.
1. F. Mauri, Saggio senza parole, in Topologia e morfogenesi, catalogo della mostra (Venezia, La Biennale, 1978), a cura di L. Masini, Venezia, 1978, p. 16.
2. Ibid.
1978, Venezia, Giardini di Castello, XXXVIII Esposizione Internazionale d’Arte – Dalla natura all’arte, dall’arte alla natura, 2 luglio – 15 ottobre, a cura di Luigi Carluccio, Enrico Crispolti, Lara-Vinca Masini.
1994, Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, Fabio Mauri. Opere e Azioni 1954-1994, 21 giugno – 5 ottobre, a cura di Carolyn Christov-Bakargiev, Marcella Cossu.
2010-2011, Trieste, Castello di Miramare, Fabio Mauri: Un sognatore della ragione, 3 dicembre 2010 – 27 febbraio 2011, a cura di Roberto Alberton.
2012, Milano, Palazzo Reale, Fabio Mauri – The End, 19 giugno – 23 settembre, a cura di Francesca Alfano Miglietti.
2015, Venezia, Giardini di Castello, Padiglione centrale, 56. Esposizione Internazionale d’Arte – All the World’s Futures, 9 maggio – 22 novembre, a cura di Okwui Enwezor.
2020, Rivoli (Torino), Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Espressioni, 23 ottobre – 15 luglio, a cura di Carolyn Christov-Bakargiev, Marcella Beccaria, Marianna Vecellio, Fabio Cafagna.
2022-2023, Würzburg, Museum im Kulturspeicher, Die Errettung des Bösen Mögliche und unmögliche Bild, 25 novembre 2022 – 19 marzo 2023, a cura di Michael Müller.
2023-2024, Rivoli (Torino), Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Fabio Mauri. Esperimenti nella verifica del Male, 16 dicembre 2023 – 24 marzo 2024, a cura di Carolyn Christov-Bakargiev, Sara Codutti, Marianna Vecellio.
2025-2026, Milano, Triennale Milano, Fabio Mauri. De Oppressione, 3 dicembre 2025 – 15 febbraio 2026, a cura di Ilaria Bernardi.
Topologia e morfogenesi. Utopia e crisi dell’antinatura. Momenti delle intenzioni architettoniche in Italia, a cura di Lara-Vinca Masini, Edizioni La Biennale di Venezia, Venezia 1978, p. 9 (ill.).
Lorenzo Capellini, Alberto Moravia, Carlo Ripa di Meana, 1974-1978 Cronache della nuova Biennale, Electa, Milano 1978, p. 133 (ill.).
La Biennale di Venezia 1978. Dalla natura all’arte, dall’arte alla natura. Settore arti visive e architettura. Catalogo generale, catalogo della mostra (La Biennale, Venezia), Electa, Milano 1978, nn. 37-39, p. 148 (ill.).
“Art in America”, v. 66, n. 5, New York, settembre-ottobre 1978, p. 38.
L’opera dei Celebranti, catalogo della mostra (Galleria d’Arte Moderna, Ancona), a cura di Marilena Pasquali, Galleria d’Arte Moderna, Ancona 1979, pp. 52-54 (ill.).
Cesare Milanese, La categoria dell'errore, in “Auttrib 17139”, anno II, n. 3, Roma, marzo 1979, copertina (ill.).
Arte e Critica 1980, catalogo della mostra (Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, Roma), a cura di Ida Panicelli, De Luca editore, Roma 1980, p. 114 (ill.).
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