PROIEZIONE: Pier Paolo Pasolini, Il Vangelo secondo Matteo , 1964
Pellicola 16mm, bianco e nero, sonoro, 142 min.
PRINCIPALI ELEMENTI DI SCENA: Una sedia, un proiettore 16mm su cavalletto
CATALOGO: P_1975_3763
Il 31 maggio 1975, nel corso degli eventi inaugurali della nuova Galleria d’Arte Moderna di Bologna, aperta al pubblico il primo giorno dello stesso mese, Fabio Mauri presenta un’azione chiamando come performer l’amico di lunga data Pier Paolo Pasolini.
Nell’atrio oscurato della galleria, sulle scale d’ingresso che conducono alle sale espositive, il poeta siede su una seggiola in legno vestito con una camicia bianca, mentre gli viene proiettato sul petto il suo Vangelo secondo Matteo. L’alto volume del sonoro e la lunga immobilità a cui è costretto mettono fisicamente alla prova il regista, disorientato a tal punto da non riuscire più a seguire il suo stesso film, trafitto dal raggio di proiezione, trasfigurato in schermo della sua stessa opera.
Tra il pubblico, i fotografi Antonio Masotti e Nino Migliori immortalano l’azione.
L’opera, intitolata Intellettuale, succedeva di poche settimane l’omonima performance della mostra Oscuramento (inv. 3484), in cui il film Salmo rosso veniva proiettato sul petto del regista Miklós Jancsó.
«La proiezione di un intero film sull’autore possiede la precisione tecnica di una radiografia dello spirito. Comporta l’imposizione di una “passione” che l’autore subisce, per cui sembra rispondere corporalmente di quanto ha concepito. […] Autore ed opera formano una scultura di carne e luce, una unità compatta, paziente, quasi sofferente. Dimostrano, con la forza di una “visione”, d’essere una cosa sola»1.
L’azione di Bologna ebbe in sorte di essere seguita, dopo soli cinque mesi, dalla morte violenta del poeta, assassinato il 2 novembre 1975 al Lido di Ostia.
Il 9 dicembre dello stesso anno, al Teatro in Trastevere di Roma, le immagini del Vangelo scorrevano sulla camicia bianca, indossata a Bologna dal Pasolini, appesa allo schienale di una sedia inesorabilmente vuota: da allora, l’opera Intellettuale sarà replicata solo in forma di installazione, in memoria dell’amico ucciso (cfr. inv. 985).
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1975, Bologna, Galleria d’Arte Moderna, Intellettuale, 31 maggio.
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Vita Nuova: Nouveaux enjeux de l’art en Italie 1960-1975, catalogo della mostra (MAMAC – Musée d’Art Moderne et d’Art Contemporain, Nizza), a cura di Valérie Da Costa, Snoek, Gand 2022, p. 139 (ill.).
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Pier Paolo Pasolini Tutto è santo / Il corpo poetico, catalogo della mostra (Palazzo delle Esposizioni, Roma), a cura di Giuseppe Garrera, Cesare Pietroiusti, Clara Tosi Pamphili, 5 Continents Editions, Milano 2022, pp. 57, 213.
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Guillaume de Sardes, Pasolini. The friendship with Fabio Mauri, in Pasolini in chiaroscuro, catalogo della mostra (Nouveau Musée National de Monaco, Principato di Monaco), a cura di Guillaume de Sardes, Flammarion, Paris 2024, pp. 75, 93-97 (ill.).
Bartolomeo Pietromarchi, Pasolini: The Art Surrounding His Death and His Body, in Pasolini in chiaroscuro, catalogo della mostra (Nouveau Musée National de Monaco, Principato di Monaco), a cura di Guillaume de Sardes, Flammarion, Paris 2024, p. 211.
Roberto Andreotti, Federico De Melis, Allegria e angoscia di un decostruttore, in “Alias”, Roma, 31 agosto 2025, pp. 8, 11 (ill.).
Andrea Cortellessa, Ghost in the machine: Folgorato, in Andrea Cortellessa, Una ragione di più per andare all'inferno: Vedere, Pasolini, Treccani, Roma 2025, pp. 11-22 (ill.).
Vincenzo Trione, L'oppressione libera tutti, in “la Lettura”, Milano, 30 novembre 2025, pp. 42-43.
