Scultura polimaterica di grandi dimensioni, Arte e Mondanità rappresenta la crocifissione di un uomo in tight1, con la giacca aperta e il papillon slacciato. La testa, le mani e i piedi sono fatti di cera bianchissima e i tratti del volto ricordano il primitivismo delle Demoiselles d’Avignon di Picasso2. La scultura, che chiudeva la mostra Entartete Kunst del 1985, facendo da controcanto al piccolo Goebbels di bronzo della sala precedente (inv. 921), rappresentava l’Avanguardia messa in croce dal sistema politico di allora e dalla mondanità di oggi.
«L’avanguardia si allontana allora come pratica e come teoria, a favore di un nuovo corso per nulla in conflitto con la realtà sociale e politica, mercantile o critica. L’arte rientra nell’arte. Il fenomeno del suo dolore morfogenetico sanguina solo nel bicchiere delle premiazioni o delle inaugurazioni. Le biografie, per lo più drammatiche, sempre intense, degli artisti, di colpo inspiegabili in tanta festa, rientrano in una sorta di folklore […] Una tale ridicolaggine si ripete senza sosta. Forse nella partitura drammatica della storia universale, la mondanità è una battuta d’arresto, eterna. La pausa di idiozia prima e dopo ogni grado di valore»3.

1. Il vestito, scrive Filiberto Menna in una recensione dell’epoca, era un prezioso capo del 1932 confezionato dal sarto romano Caraceni: cfr. “Paese Sera”, 16 giugno, 1985, p. 18. Come riporta inoltre Giancarlo Gentilucci, che collaborò agli allestimenti dell’epoca, il tight apparteneva a Valentino Bompiani, zio di Fabio Mauri.
2. L. Cherubini in “Flash Art”, n. 128, Milano 1985, p. 39.
3. F. Mauri, Gran serata futurista 1909-1930, in “Stilb”, n. 2, 1981, p. 74.