PERFORMER: 18 girls and boys
PROPS: 8 stands for the audience, a ‘command podium’, a carpet with a swastika, a screen, a scaffolding, a 16mm-film projector, a wax mannequin
DIMENSIONS: Approx. 2100 × 1100 cm
Carpet: 800 × 400 cm
Big stands: 450 × 150 × 88 cm each
Small stands: 190 × 190 × 88 cm each
‘Command podium’: 300 × 100 × 115 cm
Screen: 500 × 400 cm
DURATION: Variable, about 60 min.
DOCUMENTATION: Photographs, script, video
RE-ENACTMENTS: Yes
COLLECTION: Fabio Mauri Estate, Rome
CATALOGUE: P_1971_3474
Performance first staged on 2 April 1971 at the Safa Palatine film studios in Rome, admission by invitation only. Different coloured cards given to participants indicated which stand to take a seat in, thus assigning them a social status: people of authority, VIPs, academics, magistrates, family members, rural types, Italian press, foreign press, construction workers, Israelites. Dressed in Fascist uniforms and to the strains of the song ‘Giovinezza’, second- and third-year students from the Silvio D’Amico Academy of Dramatic Art in Rome asked the large audience to take their seats in the stands around a red platform with a black swastika in the centre, the ‘Piazza d’Armi’, where gymnastics displays and Fascist debates would take place in honour of General Ernst von Hussel, represented, not without irony, by a wax mannequin in full dress-uniform, seated slap-bang in the middle of the authorities’ gallery. The action almost slavishly traced the ludi juveniles (youth games) held in Florence to mark Hitler’s visit in 1938, in which Mauri had participated, with his friend Pier Paolo Pasolini, as part of the Bologna cohort. Thirty-three years later, invited by Giorgio Pressburger to lead a workshop at the ‘Gesture and Behaviour in Art Today’ seminar, the artist worked with Academy students to reconstruct the event. This was the first of what Mauri referred to as his ‘complex actions’, bringing to the stage the theme of ideology, which would characterise all his subsequent work. Significantly, the artist chose the parade as a rhetorical paradigm, at which Fascist apparatchiks brought all its seductive power into play, leading a complicit audience through a ‘spiritual exercise’,1 forcing them to look ideological aberration in the face: ‘Over a short space of time, one experiences false ideology, the abyss of institutionalised superficiality, the tautology of absolute power, the intimate malignity of the lie hidden within order, the shame of cultural confusion, the irresponsibility of those who arrogate the freedom of collective judgment to themselves, the deception of youth that leverages grace and confidence as a prelude to every self-massacre.’2 The action closes with a deafening clatter of bombs and war footage from Istituto Luce newsreels that, projected onto the big screen, offer a transparent glimpse of the words ‘The End’.
1. ‘For me, an absolute artwork is a spiritual exercise. It does not have the rigidity of theatre, even if it possesses the same ritual exclusivity, with every symbol in its place. The happening is the variable element; the logical and formal background is strict, rendering the work repeatable’: F. Mauri in M. Dilemmi, ‘Il tema intrecciato dell’arte: intervista a Fabio Mauri’, in Qui Bergamo, Year II, no. 16, Bergamo, 1993, p. 48.
2. F. Mauri, ‘Che cosa è il fascismo’, in F. Mauri, Scritti in mostra: L’avanguardia come zona 1958–2008, edited by F. Alfano Miglietti, il Saggiatore, Milan, 2008, p. 22.
1971, Rome, Stabilimenti Safa Palatino, Che cosa è il fascismo. Festa in onore del Generale Ernst Von Hussel di passaggio per Roma (action), in Gesto e comportamento nell’arte oggi, 2 April.
1974, Venice, La Biennale di Venezia: pavilion at Campo San Polo, hangar of the former Cantieri Navali della Giudecca, Istituto "L. Luzzatti" in Mestre, Municipal library in Jesolo, Che cosa è il fascismo. Festa in onore del Generale Ernst Von Hussel di passaggio per Roma (action), in La Biennale per una cultura democratica e antifascista: Settore Teatro, 14–18 October.
1979, New York, Performing Garage, What is fascism. Festival in honour of General Ernst von Hussel, 4–6 May.
1993, Prato, Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Inside Out, 27 March – 16 May, curated by Ida Panicelli.
1994, Rome, Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, Fabio Mauri. Opere e Azioni 1954-1994, 21 June – 5 October, curated by Carolyn Christov-Bakargiev, Marcella Cossu.
1994, L’Aquila, Università degli Studi dell’Aquila, Church of Santa Caterina, Spanish Fort, Modelli da “Opere e Azioni 1954-1994”. Un omaggio dell’Abruzzo a Fabio Mauri, 29 November – 4 December.
1996, L’Aquila, Accademia di Belle Arti, Che cosa è il fascismo. Prove aperte con gli allievi dell’Accademia di Belle Arti dell’Aquila per la performance presso la Kunsthalle di Klagenfurt, 30 June.
1997, Klagenfurt, Kunsthalle, Fabio Mauri. Male e bellezza / Das Böse und das Schöne, 24 April – 30 June, curated by Arnulf Rohsmann.
“Che cosa è il fascismo”, in Flash Art, no. 25–26, Milan, June–July 1971, p. 20 (ill.).
Rassegna, no. 19, Milan, November–December 1971, p. 58 (ill.).
Achille Bonito Oliva, “Con malignità metafisica”, in Domus, no. 498, Milan, May 1971, pp. 55–56 (ill.).
Vice, “‘Che cosa è il fascismo’ di Mauri all’accademia drammatica”, in Avanti!, Rome, 4 April 1971, .
A.R., “Il fascismo all’accademia”, in Il Messaggero, Rome, 4 April 1971, .
John Francis Lane, “A theater invokes the fascist era”, in Rome Daily American, Rome, 4 April 1971, .
Vice, “Una sintesi mimico - vocale del volto istrionico del fascismo”, in La Voce Repubblicana, Rome, 5 April 1971, .
“Per la lezione di fascismo schiaffi fuori programma”, in Paese sera, Rome, 6 April 1971, .
Stelio Martini, “Una festa fascista per imparare a recitare”, in Panorama, Milan, 15 April 1971, .
Franco Paoli, “I manichini viventi del littorio”, in Il Tempo, Rome, 17 April 1971, .
Giovanni Russo, “Come ai (brutti) tempi della GIL”, in Corriere d’Informazione, Milan, 20 April 1971, .
Gianni Cavazzini, “Una ‘scultura’ umana contro l’antisemitismo”, in La Gazzetta di Parma, Parma, 19 November 1971, .
Giorgio Ruggeri, “Quando l’arte è denuncia”, in Il Resto del Carlino, Bologna, 30 November 1971, .
Costanzo Costantini, “Lo shock del passato”, in Il Messaggero, 23 December 1971, .
Vito Apuleo, “Il monito del passato nell’impatto con la realtà”, in La Voce Repubblicana, Rome, 24 December 1971, .
Fabio Mauri, Der Politische Ventilator (Milan: Achille Mauri – Krachmalnicoff, 1973), pp. 5–31 (ill.).
Altopascio Incontri 1973. Di dove veniamo chi siamo dove andiamo: Il pubblico e l’arte contemporanea, exhibition catalogue, Antica Magione dei Cavalieri del Tau, Altopascio (Lucca), edited by Lara-Vinca Masini (Altopascio, 1973), n.p. (ill.).
X Quadriennale Nazionale d’Arte: La ricerca estetica dal 1960 al 1970, exhibition catalogue, Palazzo delle Esposizioni, Rome, edited by Filiberto Menna (Rome: De Luca editore, 1973), pp. 381, 385 (ill.).
Art around ’70: Italy two, exhibition catalogue, Civic Center Museum, Philadelphia (Philadelphia, 1973), n.p. (ill.).
La Biennale. Annuario 1975. Eventi del 1974 (Venice: La Biennale, 1975), pp. 183, 209, 368 (ill.).
L’Esperienza. Orientamenti attuali del lavoro artistico, exhibition catalogue, Palazzo Pretorio, Certaldo (Florence), edited by Lara-Vinca Masini (Florence, 1977), n.p. (ill.).
Schema informazione / Politic-art, no. 3, Florence, 1977, n.p. (ill.).
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Identité italienne. L’art en Italie depuis 1959, exhibition catalogue, Centre Pompidou, Paris, edited by Germano Celant (Florence: Centro Di Edizioni, 1981), pp. 352–353 (ill.).
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Sibilla Panerai, “Fabio Mauri e il male d'Europa”, in Titolo, Year IX (XXX), no. 18 (79), Rubbettino editore, Soveria Mannelli (Catanzaro), Summer 2019, p. 36 (ill.).
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Valérie Da Costa, “Fabio Mauri: un théâtre sans théâtre”, in Art, performance, manœuvre, coefficients de visibilité, edited by Michel Collet, André Éric Létourneau (Dijon: Les presses du réel, 2019), p. 88 (ill.).
Germano Celant, + spazi. Le gallerie Toselli (Monza: Johan & Levi editore, 2019), p. 191 (ill.).
Laura Cherubini, Contro corrente: I grandi solitari dell’arte italiana: Alighiero Boetti, Gino De Dominicis, Luciano Fabro, Fabio Mauri, Vettor Pisani, Marisa Merz (Milan: Christian Marinotti edizioni, 2020), pp. 110–113.
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Angelo Capasso, Sortir Duchamp: Art Criticism Outside the Ready Media (Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2021), pp. 19–20.
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Vita Nuova: Nouveaux enjeux de l’art en Italie 1960-1975, exhibition catalogue, MAMAC – Musée d’Art Moderne et d’Art Contemporain, Nice, edited by Valérie Da Costa (Gand: Snoek, 2022), pp. 136–137 (ill.).
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Roberto Andreotti, Federico De Melis, “Allegria e angoscia di un decostruttore”, in Alias, Rome, 31 August 2025, pp. 7–9 (ill.).
Andrea Cortellessa, “Novissimi Ludi”, in Andrea Cortellessa, Una ragione di più per andare all'inferno: Vedere, Pasolini (Rome, 2025), pp. 299–329; 307 (ill.).
